La maggior parte delle persone esiste, questo è tutto

JOSEPH CHARLTON: “CI SONO UN SACCO DI VECCHI SCRITTORI MASCHI BIANCHI IL CUI MIGLIOR LAVORO È DIETRO DI LORO”

Lo scrittore di Anna X, interpretato da Emma Corrin di The Crown e Nabhaan Rizwan di Industry, ci parla del passaggio dal Vault Festival a un importante teatro del West End e di mettere al pascolo alcuni drammaturghi.

L’ultima delle tre opere nella prima stagione di Sonia Friedman, post-lockdown è stata scritta anni prima che ci fossimo immersi. Il suo scrittore, Joseph Charlton, ha presentato in anteprima Anna X al 2019 VAULT Festival, dove alla sua squadra sono stati dati 30 minuti per tech it. Ora, ha visto circa 30 persone montarlo nel teatro Harold Pinter del West End.

“È stata una sensazione incredibile entrare in un vero teatro londinese con un lampadario, vedere le persone lavorare su qualcosa che ti è uscito dalla testa.”Questo senso di realizzazione è particolarmente gratificante come scrittore del Nord-Est, ispirato agli spettacoli del mega-produttore che ora gli dà appunti. “È davvero umiliante e incoraggiante che le persone ai vertici del settore siano ancora realmente coinvolte nella base.”

Tuttavia, non è il suo successo di cui è più orgoglioso, ma quello degli attori, Emma Corrin e Nabhaan Rizwan. Aveva familiarità con Rizwan attraverso il suo coinvolgimento nella Writersroom BBC per l ” industria, ma prima ha visto Corrin nella sala audizione, non, come milioni di altri hanno, come Diana in The Crown. “Deve essere davvero frustrante essere un attore perché tutta la tua vita sociale e social media supera totalmente il tuo mestiere e ti rende una celebrità piuttosto che un attore. La cosa fantastica del teatro è che puoi davvero mostrare che sei bravo a recitare.”

Nonostante nomi simili, il personaggio di Corrin qui è molto diverso dalla principessa del popolo che ha interpretato nella serie TV: meno interessato alla magnanimità, più allo sfruttamento, all’inganno e alla doppiezza. Sulla base di eventi della vita reale, interpreta Anna Sorokin che ha truffato la sua strada nella ricchezza sotto la falsa identità, ‘Anna Delvey’. C “è un “equivalenza con l” esclusiva, appartenenza-based incontri app Raya, nel suo secondo personaggio Ariel, di ” persone che utilizzano Internet per creare le proprie realtà e metterli nelle scaglioni sociali che non erano prima.”Ha riconosciuto questa” idea di aspirazione ” prima del coronavirus. “L’idea che tu possa sfuggire alla tua vita attraverso i social media e l’invenzione è ancora molto potente e allettante. Tutti vogliono sentire come se ci fosse di più nella vita delle ristrette circostanze in cui potremmo trovarci.”

Naturalmente, quindi, lo spettacolo è immerso nell’edonismo del lusso e delle feste infinite. Charlton guardò indietro su questo mondo di “massimalismo di picco” – sospeso sopra lockdown – come ” decadenza prima della caduta.”Il suo gioco non moralizza, ma è comunque “interessato a vedere se è qualcosa a cui torniamo o moderiamo.”Si sente” davvero triste ” per la politica e il movimento anti-elite di sollevarsi contro lo stile di vita che Anna incarna. Invece, il suo gioco è più interessato a ‘ se non puoi batterli, unisciti a loro.”Questa è una brutta parte dell’umanità. È così facile sui social media gesticolare il cambiamento che vuoi, ma forse quello che vuoi davvero è solo invidiare ciò che quelle persone hanno, piuttosto che volerlo rovesciare e creare un nuovo sistema.”

Nonostante l’attenzione della commedia sulla ricchezza e la stravaganza, non crede che il teatro dovrebbe fare affidamento su vasti budget o set sontuosi. La spesa conservativa è “assolutamente soddisfacente”, specialmente in un settore in cui vede la retribuzione distribuita in modo molto irregolare. “A volte si vedono spettacoli in teatri sovvenzionati e sembrano gonfiati, o il denaro è stato speso troppo sui set. Non credo che più soldi significhi un lavoro migliore. Quando vado in un teatro di Londra sovvenzionato e non è abbastanza buono, mi fa davvero arrabbiare perché è costoso e i turisti vengono a vederlo.”

Charlton vede ora come un momento di reprioritise, in mezzo a “una pressione ancora maggiore sul teatro per giustificare la sua esistenza post-pandemia ” dopo che siamo stati dipendenti da una dieta Netflix di binge-watching over lockdown. La piattaforma di streaming ha saltato su questa storia se stessi, ma Charlton evitato il “abbastanza semplice, biopic autorizzato della storia” che hanno scelto. “Volevo infangare la storia. Il gioco ha due attori ma vizioso multi-roling che richiede loro di giocare diverse identità per tutto il tempo.”È questo tema dell’identità e del provare la personalità che crede sia” la cosa più importante nel teatro” e rende questa una “storia intrinsecamente teatrale.”

Spera che un teatro come questo supererà la sfida di presentare qualcosa “che farà sì che le persone lascino la casa e paghino più del loro abbonamento Netflix.”Ed è incoraggiato dal gesto di fiducia di Friedman nell’aprire con tre nuovi scrittori, ravvivando spesso la programmazione teatrale “pigra e seriosa”. “Davvero non penso che abbiamo bisogno di altre opere di David Hare. Ci sono un sacco di vecchi scrittori maschi bianchi il cui miglior lavoro è dietro di loro e devono essere messi al pascolo. È bello pensare che il teatro possa rinfrescarsi e trovare nuovi modi di mettere nuove voci.”

Non sono solo gli scrittori, ma la funzione della scrittura. “La gente vuole un livello di evasione e pertinenza nel lavoro, e il teatro può essere sul naso e dolorosamente rilevante a volte nella sua riflessione e temi-potrebbe intrattenere in modo meno didattico.”In effetti, sente che il suo gioco è forse il” meno politicamente importante ” della stagione RE: EMERGE: parla di idee contemporanee, ma è “che si propone di intrattenere prima.” La sua storia sull’elevazione degli strati sociali, unita alla sua ambizione e alla forza di Friedman dietro di lui, dovrebbe aumentare il suo status nel talento della scrittura britannica.

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